在二十世纪三十年代以前，梅兰芳可以说是一个纯粹的京剧演员。他一心一意地演戏、编戏、排戏，想的是如何扩大自己和京剧的影响。但是，政治时局风云变幻。1931年9月18日，日本关东军入侵东北，中国人民的抗日救亡运动从此拉开了序幕。在这种情况下，作为一个蜚声海内外的大艺术家，一位名列"四大名旦"之首的京剧艺术大师，梅兰芳将会如何对待？在这民族存亡的关口，他会如何表达自己的态度和决心呢？

    1949年10月1日新中国成立之后，梅兰芳的艺术青春得以再度焕发。当时，文艺战线的一项任务就是进行戏曲改革，主要内容之一是将旧戏里边的一些黄色的、迷信的糟粕部分去掉。戏曲改革的出发点是对的，但是在改革过程中，一些传统表演的精华也被一起抛弃掉了，这就涉及到在改革与传承的过程中，我们将怎样合理选择的问题。对此，身为京剧领军人物的梅兰芳将会如何对待呢？

    梅兰芳从青年时代起，就致力于京剧的改革与创新，但他的改革创新又都继承和遵循着京剧的基本规律，这就是他提出"移步不换形"的根源。不过，建国之后很久，梅兰芳还没有一出新戏问世。如何能将自己"移步不换形"的理论在京剧舞台上展现出来？晚年的梅兰芳会带给观众怎样的惊喜呢？

    梅兰芳以65岁的高龄，成功上演了他在新中国建国后的第一出新戏《穆桂英挂帅》。而这部向国庆十周年献礼的最引人注目的剧目，也成为梅兰芳一生中的最后一出新戏。那么，梅兰芳先生究竟是如何走向生命终点的呢？

    华东师范大学研究员、文汇新民报业集团高级记者翁思再先生，做客《百家讲坛》，继续精彩讲述京剧大师梅兰芳先生的传奇人生。系列节目《梅兰芳》第五集《爱的情怀》，敬请关注。