我手头有一份她写的小传，题为《许羡苏学历、经历》，其中言及“1956年调鲁迅博物馆，清理故居，管手稿。1959年因高血压病退休。1960年病愈又以编外人员资格回馆帮忙，伙同常维钧与矫庸等整拓片”。

　　“调鲁迅博物馆”，完全是由于她的同学和朋友许广平的鼎力推荐。许羡苏来馆后的主要业绩是清理故居、保管手稿和整理拓片。鲁迅收藏的历代金石拓片大约有6000余张，分类整理起来十分不易。由于研究拓片专业性太强，印行拓片又耗资巨大，致使鲁迅收藏的拓片至今大部分仍然静卧在库房之中。保管鲁迅手稿是鲁迅博物馆的一项基础工程。由于许羡苏的指导与参与，这项工作做得很好。特别是许羡苏亲自设计的手稿盒，系用楠木和樟木制成，既可防虫，又可防潮，一直沿用至今。

　　故居复原工作也是在许广平和许羡苏的直接指导下进行的。但由于种种原因，目前的故居陈列只能说是大致符合历史原貌。比如《野草》中描写的那两株著名的枣树就一直未能补种，给观众留下不少遗憾。许羡苏退休之后，曾谈到目前鲁迅故居布陈和修缮的两点不足：一是鲁迅工作室的桌面上原有一帧俄国作家安特莱夫的照片，可能因为这位作家有颓废厌世倾向，布陈时将它撤掉了。另一件事是鲁迅故居后园西墙根原有三棵柳树。那是鲁迅请她买来而后亲自种植的，应该补种。如果接受她的建议，每年飞燕又归时，鲁迅故居的后园就会春风剪柳，游丝落絮，呈现出又一道亮丽的风景线。

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